Mankan Zenseki

Esta serie se publicó bajo el nombre Teatro Manga a mediados de los noventa, pero, por la evidente obsolescencia de la edición y el afán de Planeta por recopilar las series de Toriyama en formato kanzenban, han hecho que, quince años después, contemos con esta recopilación de historias cortas nuevamente en nuestras estanterías. Uno de los más importantes cambios en la edición, aparte de tener la primera tres tomos y la nueva dos, es el orden de las propias historias. Si en la colección original las historias se disponían ordenadas por fecha de publicación, en la reedición no es así, sino que están ordenadas de manera, aparentemente, aleatoria. Por ejemplo, en el primer tomo nos encontramos una historia de 1993 y, acto seguido, una de 1988. Esto no es un impedimento para la lectura, pero, para qué nos vamos a negar: un mejor orden nos habría dado una imagen más global de la obra en sí, pudiendo observar mejor su trayectoria y mejoría. Por este motivo, la lectura de ambos tomos es muy irregular. Una historia puede ser muy entretenida y tener un dibujo menos cuidado, pero la siguiente tener el mismo estilo de dibujo que a finales de Dragon Ball y ser más aburrida o dejarnos indiferentes. Por todo esto, y vuelvo a recalcar, es una recopilación hecha para los más fans de Akira Toriyama.

Un aspecto positivo de esta recopilación es la gran cantidad de artículos y viñetas escritas por el propio Toriyama, explicándonos el contexto en el que dibujó algunas de las historias. Por tomo, podemos encontrarnos fácilmente 6 ó 7 páginas con información interesante y que vale la pena comentar. Para centrar la cabeza y amenizar la lectura, vamos a ordenar las historias por fecha de publicación. Sin más, Mankan Zenseki:

• Wonder Island (1978): Esta fue la primera obra de Toriyama que se publicó en la Shonen Jump, cuando el futuro maestro contaba solamente con 23 años de edad. Sin embargo, esta breve historieta no gozó de mucho éxito. En palabras del editor Torishima: ‘Ha sido un fracaso total, no valía nada’. Toriyama volvió a intentarlo un poco más tarde, con la segunda parte de Wonder Island.

• Wonder Island 2 (1979): ‘Otro fracaso‘, le dijo Torishima. El joven Toriyama no cesaba en sus intentos de triunfar en el mundo del manga y, tras estos dos estrepitosos fracasos, llegó el tercero. Y el cuarto. Fue entonces cuando su editor le pidió que dibujase una historia donde la protagonista fuese una chica, y así nació Tomato, que inspiraría la creación de Dr. Slump un par de años más tarde.

• Tomato (1979): Como nos comentaba Toriyama en el primer volumen de Mankan Zenseki, Tomato es la personaje de la que surgió Arale, y, con ella, Dr. Slump. Es una chica tonta, bruta y despistada, que empieza a trabajar como detective. La cantidad de cosas que lía no es normal.

• ¡Aquí la isla Highlight! (1979): El problema de las caries lo hemos sufrido todos de pequeños… Por suerte, no teníamos un doctor cabra que intentase arrancárnosla atándonos a un coche, o matando las caries a chorro de insecticida.

• Pola & Roid (1981): Amena historieta de 45 páginas, dividida, a su vez, en 15 breves actos, que Toriyama presentó para conseguir el Premio de los Lectores de la Shonen Jump. El propio autor comenta que, como hasta entonces sólo había dibujado historias de 15 páginas, ésta le pareció un infierno. Por suerte, al final logró alzarse con el premio, lo que le ayudó a impulsarse un poco en su carrera.

• Mad Matic (1982): Al año siguiente, Toriyama volvió a ser elegido para participar en el Premio de los Lectores. En esta ocasión se le nota mucho más curtido a la hora de crear historias algo más largas, puesto que no encontraremos división alguna en sus páginas, al contrario que en el caso de Pola & Roid. Por desgracia, la falta de tiempo hizo que no pudiera acabar el manga a tiempo para el concurso, por lo que, tanto él como su ayudante Hiswashi, decidieron perfeccionarlo y plublicarlo de manera ajena a los premios.

• Pink (1982): Pink es una pequeña ladrona que, en un país con sequía, decide robarle el agua a una empresa para darse un baño. Eso hará que su camino se cruce con un sheriff que está buscando al ladrón…

• Escape (1982): Una breve historia de cuatro páginas sin nada a destacar.

• Chobit (1983): Toriyama presentó Chobit para el anteriormente mencionado Premio de los Lectores, pero nos comenta que tuvo un éxito bastante mediocre. Personalmente, es la historia que más me ha gustado de todo el segundo tomo. Narra la historia de la familia Montaña, formada por Pisatrigo, Brote de Bambú y Castaña. El primero trabaja como policía en el pueblo Ton Ton, mientras que los otros dos, una chica de seis y un chico de año y medio respectivamente, le ayudan en su trabajo. Todo se tuerce cuando, de repente, aparece una diminuta extraterrestre llamada Chobit…

• Chobit 2 (1983): Continuación de las aventuras de Chobit y la familia Montaña. Esta vez viajan a la gran ciudad por primera vez, donde les esperarán un cúmulo de experiencias y sensaciones nuevas.

• Dragon Boy (1983): Un año antes de la publicación de Dragon Ball, Toriyama escribía Dragon Boy, una serie de dos capítulos que recuerda exageradamente a su obra más famosa. En ella, un crío curtido en artes marciales llamado Tonton deberá escoltar a una princesa hasta su castillo, por órdenes de su maestro. El propio maestro le da una bola que, al ponerla en el suelo y lanzarle toda su energía, aparecerá un dragón para ayudarle. Tras entregarle esta bola y recordarle que nadie debe verle la espalda (Tonton tiene alas), inician su viaje. La personalidad de Tonton recuerda mucho a la de Goku. Tiene un desconocimiento completo sobre las chicas, y hasta le llega a hacer ‘pam pam’ a la princesa. En un determinado momento de la historieta, cuando ella se desnuda para darse un baño, exclama asustado: ‘¡¡NO TIENES PENE!!‘. En uno de los artículos extra, escrito en 1989, Toriyama nos cuenta que Dragon Boy tuvo mucho éxito, por lo que decidió acabar Dr. Slump y empezar una nueva serie con cortes de artes marciales: Dragon Ball. Así pues, esta pequeña historieta es la que después se convertiría en el shonen más famoso de todos los tiempos.

• Las aventuras de Tongpoo (1983): Risueña historia donde Tongpoo queda a la deriva en medio del espacio, hasta que consigue aterrizar en el primer planeta que ve. Allí se encuentra a una chiquilla que, curiosamente, fue enviada al espacio por una misión espacial anterior a la de Tongpoo. Esta chica nos cuenta que sus compañeros de expedición murieron a manos de un extraterrestre, por lo que se encuentra sola y no sabe cómo regresar. Obviamente, no existe una mejor idea que intentar robarle la nave a ese bicho feo de cinco metros de altura. Un detalle interesante es que en esta historieta Toriyama ya usa ese sistema de capsulas que hizo famoso con Dragon Ball y la Capsule Corp., con la pequeña diferencia que, para que estas cápsulas se abran, necesitan remojarse en agua hirviendo.

• Mr. Ho (1986): Una historia sin mucho a recalcar. Un ex-miembro del ejército va a parar a un pequeño pueblo donde hay una banda de maleantes. El resto os lo podéis imaginar.

• Señorito Kennosuke (1987): Una historia simple al más puro estilo Toriyama. Ambientada en el Japón feudal (con coches, televisiones y todo eso, ya sabéis), narra la historia de Kennosuke, un crío al que una chica le pide una cita. Inocente por no saber lo que significa, el señorito no tiene más remedio que pedirle ayuda a su fiel consejero, un cerdito samurái. Él le explicará todo lo que necesita saber para conquistar a su amiguita.

• Lady Red (1987): Breve historieta de cuatro páginas a todo color, que sirve como prólogo del manga. Lady Red, una justiciera, va buscando el crimen allá por donde lo alla. Por desgracia, no todo le sale tan bien como ella quisiera. Con erótico resultado.

• Mamejiro (1988): Este peculiar niño de seis años no tiene otra ocurrencia que el querer ser un gamberro. Para ello le pide ayuda a su amigo Joji, que le da consejos sobre cómo puede convertirse en uno (a pesar de que ya lo sea…)

• Sonchoh (1988): Un súper alcalde la lía porque un conductor tira una lata al suelo. Un poco más y se hace responsable de la destrucción de la Tierra, os lo juro.

• Karamaru, cielo claro (1989): Karamaru es un niño de cuatro años con una sorprendente halidad, y es que es un ninja increíblemente fuerte. Un día, mientras va al mercado a comprar unas medicinas para su abuelo, unos maleantes deciden robarle sus setas……

• Cashman, el guerrero ahorrador (1991): Durante los tres capítulos que tiene, nos contará los hechos de Cashman, un extraterrestre que necesita conseguir oro para usarlo de combustible en su nave. Contra todo pronóstico, Cashman decide ganarse la vida para conseguirlo, y, aprovechando el cuerpo sin vida de un policía, va salvando viandantes de ser atracados o asesinados a cambio de un módico precio.

• Dub and Peter (1993): Historia de cuatro capítulos breves donde se aprecia ya el estilo más pulido del maestro. Debido al sombreado que predomina en muchas de sus viñetas, se puede interpretar que las páginas hayan estado coloreadas en una edición japonesa. Una lástima haberlas perdido en la edición española.

• Go! Go! Ackman (1994): Es el manga que le da la portada al primer tomo. Consta de 11 capítulos breves y autoconclusivos, donde Ackman, un demonio adolescente de 200 años de edad, deberá matar gente a fin de conseguir sus almas y cambiarlas por dinero. Es el primer protagonista malo de toda la carrera de Toriyama. Curiosamente, en varias historias se le cruza un ángel con la misión de detenerle, siendo éste el que mete la pata una y otra vez, matando a la gente y facilitando el trabajo a nuestro demonio. Como curiosidad, Go! Go! Ackman tiene una adaptación en forma de videojuego y dos secuelas, que salieron para la SNES.

• Alien Peke (1996): Una vez más, la historia más moderna es la que le da la portada al tomo. Peke, un extraterrestre que quiere conquistar la Tierra debido a la gran cantidad de agua que ésta posee, es atacado en medio de su viaje, cayendo al planeta. Aquí hace buenas migas con unos terrícolas, a los que ayudará mientras intenta encontrar su nave y regresar a su mundo.

Escrito originalmente en Zona Negativa los días 7 de diciembre y 21 de diciembre de 2011.

Enhorabuena, compañeros.

Fuente: The Eagle Awards

Post en Zona Negativa

- Alberto: ¿Qué tiene que decir sobre los rumores de quiebra de la editorial?

- Leandro: Es todo mentira. No tengo ni idea de quién te habrá dicho eso, pero no tiene ni pajolera idea. Mira mi cartera.

- Alberto: Guau… Tienes razón. No sé, es lo que se comenta en internet. Redes sociales, foros, y eso.

- Leandro: Nada nada, tonterías. Lo has podido comprobar con tus propios ojos.

- Alberto: Desde luego.

- Leandro: No sé qué tiene que decir la gente sobre la situación de mi editorial. No tienen ni idea. ¿Quién coño habrá dicho eso? ¿El primo de un amigo del hermanastro de un empleado que despedí de Ivrea por no llegar nunca a tiempo con nada y que se la cascaba en el curro más que un mandril adolescente en celo? Bah.

- Alberto: Ja, ja.

- Leandro: Mira, tío. Estoy hasta la minga de trolls. Sobre todo los tíos de Deculture.es, que van poniendo en mi boca cosas que yo no he dicho. Como se te ocurra a ti hace eso te la corto, ¿eh?

- Alberto: Tranquilo, yo soy un buen periodista, no tiene de qué preocuparse. Además, aprecio mi pene.

- Leandro: Pero seguro que no tanto como yo al mío. Je, je.

- Alberto: Je, je.

- Leandro: Uy, mira qué hora es. Muchas gracias, Alberto, por esta entrevista. ¿Te comprarás alguno de los nuevos mangas de Ivrea?

- Alberto: ¿Pero no ha dicho que era mentira? Lo de las nuevas licencias.

- Leandro: Coño, sí, tienes razón. Bueno. Te regalo este tomo de Chiki Chiki Banana, para que disfrutes. No te toques mucho, ¿eh? Guarrindongo.

- Alberto: Ja, ja, le aseguro que no.

- Leandro: Hasta la próxima.

- Alberto: Muchas tardes y buenas gracias. Hasta la próxima.

- Alberto: Buenas tardes, Leandro.

- Leandro: Buenas tardes. Ante todo quiero que sepas que no soy gay, ¿eh?

- Alberto: Ehm… Vale, vale. Le citaba para hablar sobre las nuevas licencias de Ivrea. Enhorabuena por esa gran estrategia editorial, apuesto a que gran parte del fandom se ha alegrado muchísimo.

- Leandro: ¿Qué licencias?

- Alberto: …

- Leandro: En serio, no sé de qué me estás hablando.

- Alberto: Lo de Medaka Box, Elfen Lied, Seikon no Qwaser, y tal. Licencias. Material nuevo.

- Leandro: Ah, vale. ¿Aquello que pubiqué? Es todo mentira.

- Alberto: ¿Mentira?

- Leandro: Sí, sí. Era una excusa para hablar de mi polla. Mide 30 centímetros. ¿Quieres verla?

- Alberto: No, no. Siéntese, por fav…

- Leandro: Cuesta de sacar, la jodía. Me mide 30 cm. De ancho.

- Alberto: Ajá.

- Leandro: 8==D

- Alberto: Váyase, por favor. Y quite eso de mi cara. Voy a llamar a la Policía.

- Leandro: No, no, la Policía no. Ya me tienen fichado. Creen que las series que publico son pornografía infantil, pero no lo son. Lo juro. La pornografía infantil es ilegal. Son mayores de 18, te lo juro.

- Alberto: Comprendo.

- Leandro: ¿Sabes lo que es ilegal? Publicar obras de Jiraiya. Hombres grandes, peludos y… Argh. Eso es ilegal. Seguro que La Cúpula no ha dado datos de ventas. ¿Por qué? Porque que venden como el ojete, te lo digo yo. Negro y peludo. Mi shojo vende bien, muy bien. Por eso los salones están llenos de niñatas calenturientas.

- Alberto: Pero no sólo hay chicas en los salones, ¿no?

- Leandro: No, por desgracia. Pero, ¿sabes? El problema es que las demás editoriales no entienden. Licencian shonen como si estuvieran comprando caramelos. ¡Ponme tres mil kilos de shonen! Y hale. Te licencian una serie de 500 tomos. Por eso los salones se llenan de hombres sudorosos. ¿Quieres chicas? Yo te traigo chicas. Licencio un shojo subido de tono y me salen fangirls libidosas de debajo de las piernas.

- Alberto: Será de las piedras, ¿no?

- Leandro: No, no, piernas.

- Alberto: Ajá.

(Continúa en la segunda parte)

Q&A narra la historia de Atsushi Ando, un chico de 15 años que está apunto de entrar en el instituto. Él y su familia han tenido que regresar a la cuidad donde perdieron a su hermano mayor en un accidente de tráfico, el mismo sitio donde vive la chica que le gusta: Yuho Maezawa. Es entonces cuando Hisashi, hermano mayor de Atsushi, aparece en casa en forma de espíritu, de tal forma que sólo él y su perro pueden verlo. A partir de ahora, a Atsushi no le quedará más remedio que lidiar con las travesuras de su hermano y apañárselas para salir airoso de ellas, tanto en casa como en la escuela.

Para los poco fans de Adachi, a priori, os puede parecer un argumento simple. Ciertamente, sus historias no son grandes argumentalmente hablando, ni tampoco enreversadas; no lo necesitan. Sin embargo, son capaces de llegar a lugares donde ningún otro autor se acerca siquiera. Cada pequeña historia es como un dulce para el corazón, donde, en apenas unos instantes, puedes pasar de la alegría a la tristeza, o de la risa a la melancolía; esa es su magia. En Q&A también podremos encontrarnos fácilmente con todas estas sensaciones, sobre todo si se siente una determinada empatía por los personajes (algo bastante fácil, teniendo en cuenta las situaciones tan cotidianas que se nos presentan). La fuerte personalidad de Yuho y sus caras de enfado hacen que sintamos algo de pena por Atsushi y sus continuas pifias, de las cuales, su hermano Hisashi (apodado Q, de ahí el nombre del manga) es culpable en múltiples ocasiones. Este gag se repite a lo largo del manga, por lo que el cúmulo de sensaciones transmitidas llega a ser importante. Sin embargo, y al contrario de lo que pueda parecer, nunca se convertirá en algo repetitivo. Es más, y evocando a las palabras de Raúl Izquierdo en el artículo que precede al tomo: ‘Adachi vuelve a hacer lo de siempre. ¡Y nos encanta!’
Su estilo de dibujo permanece prácticamente intacto con respecto al que usaba en los 80 con Touch, algo que, apuesto, gustará mucho a sus fans. Adachi tampoco necesita un dibujo detallado para transmitir todas esas sensaciones; de hecho, todo lo contrario: es un reflejo de la simpleza y lo cotidiano de sus historias; seguramente, si su estilo fuese diferente, también éstas lo serían.

Por todo lo demás, Q&A mantiene toda la esencia de Mitsuru Adachi a lo largo de sus páginas. Ahora mismo, es la mejor opción a tener en cuenta si queremos empezar a leer algo de este autor, ya que Touch sólo puede encontrarse completa en un pack a 66€, y Short Program podría considerarse un añadido para que sus fans puedan disfrutar de sus historias cortas. Esperemos que a Panini le funcione bien la licencia y podamos ver publicadas más obras de este grandísimo autor, que, con sus más de 40 años de carrera, está por encima de otros grandes del género como Rumiko Takahashi o Izumi Matsumoto.

Escrito originalmente en Zona Negativa el 21 de noviembre de 2011.

Aula a la deriva narra los acontecimientos que giran en torno a la escuela primaria Yamato. Una mañana normal, Shô Takamatsu se dirigía a clase como todos los días. Parecía que todo transcurría de manera normal, hasta que, de repente, un enorme temblor asoló la escuela. Los alumnos, asustados, se escondieron bajo los pupitres como manda el protocolo de seguridad anti-seísmos japonés. Los profesores, por otra parte, decidieron reunirse frente a las puertas del colegio. Asustados y desconcertados, los alumnos no sabían qué estaba ocurriendo. Es entonces cuando Shô, en un acto de valentía, decide ir a investigar y se acerca al pequeño cúmulo de profesores que se había formado cerca de la entrada. El panorama no podía ser más desalentador: la escuela, que antes estaba rodeada de edificios y carreteras, ahora se encontraba en medio de un extraño desierto de arena; todo lo que rodeaba al colegio había desaparecido. En estos momentos de pánico, deciden intentar ponerse en contacto con el exterior para intentar evaluar la situación. Sin embargo, se encuentran faltos de teléfono, radio y televisión, y a la vista sólo hay extensas llanuras desérticas. Ante semejante acontecimiento, los profesores intentan dar explicaciones lógicas sobre lo sucedido, mientras los niños lloran desconsolados clamando al cielo por volver a casa con sus padres. ¿Qué le ha pasado a la ciudad? ¿Dónde ha ido a parar colegio? Todos intentan colaborar para dar una respuesta a lo sucedido. Es entonces cuando algunos empiezan a enloquecer…

Kazuo Umezu nos presenta esta obra como un relato de ciencia ficción donde la propia historia no es el punto primordial de la obra; aún así, nos da explicaciones medianamente lógicas y argumentadas sobre lo ocurrido, por lo que apenas se saca cosas “de la manga”. Como hemos comentado anteriormente, el punto fuerte de Aula a la deriva es el crudo desarrollo de los acontecimientos. Es muy impactante ver cómo niños de entre 6 y 12 años se enfrentan a un mundo árido y completamente desconocido para ellos. Cada problema que se les plantea requiere una gran organización entre los más de 800 alumnos de la escuela, y su desarrollo y desenlace son dignos de una obra del calibre de El señor de las moscas. Es más, en muchos momentos llega a superar con creces la tensión y crudez de la novela. Umezu no se corta, además, en reducir considerablemente las filas de alumnos según lo crea conveniente. Muchos son los críos que mueren en el intento de sobrevivir, ya sea por enfermedades, explorando para descubrir fuentes de alimentos o agua e incluso siendo asesinados. Situaciones que nos pondrán con el corazón en un puño en más de una ocasión.

Lamentablemente, esta obra tan importante para el desarrollo del manga en Japón no ha sido bien recibida en España. Los espantosos datos de ventas por parte de la editorial Ponent Mon hicieron que los dos últimos volúmenes de este manga sufrieran una tirada inicial de únicamente 500 unidades, y viendo aumentado su precio en 4€. Por fortuna, Ponent hizo este gran esfuerzo para que este manga pudiera verse completamente editado en España, algo que todos los amantes del manga clásico agradecieron. Sin embargo, estos datos no son nada esperanzadores para los que deseamos más obras de Kazuo Umezu en España. Aunque teniendo en cuenta la gran cantidad de géneros que cultivó y con tanto éxito en Japón, podría no ser tan descabellado el ver otras obras suyas en España.

Aula a la deriva debería ser un imprescindible para las estanterías de todo amante del manga de terror, puesto que es la obra padre del género y una de las más representativas. Su genial desarrollo y los numerosos cliffhanger en cada capítulo hacen que sea difícil despegarnos de la lectura, algo que se agradece mucho, pero que también hará resentir nuestro bolsillo al tener que comprar los tomos de dos en dos, como en el caso de un servidor. Es una completa lástima el ver cómo obras de esta categoría pasan completamente desapercibidas para el aficionado medio.

Escrito originalmente en Zona Negativa el 14 de noviembre de 2011.

A partir de este punto, esa extraña mujer sentirá una obsesión ciega por Mori. Llamadas, visitas inesperadas, mensajes, dibujos, persecuciones… Toda una serie de acontecimientos que llegan a producir agobio, algo complicado de transmitir en un manga. Esta fijación de la mujer por el protagonista va aumentando a medida que avanza la obra, creando un importante clímax al final de la obra.

Documentándome sobre este manga he visto en la web de Glénat que, según una gran parte de revistas japonesas especializadas, está considerado el manga más terrorífico de la historia. Soy un primerizo en lo que al género de terror se refiere, pero pienso que este apelativo le viene un poco grande. Sin duda estamos ante una gran obra, pero no creo que estemos, ni de lejos, ante la más terrorífica. Espero que, a medida que vaya leyendo más obras de este género, se vayan disipando mis dudas y que, algún día, pueda afirmar cuál es el verdadero manga más terrorífico de la historia.

Dejando esto a un lado, La mujer de la habitación oscura es una muy buena compra para todo aficionado al manga de terror. Debido al gran clímax del final, es una obra que deja un buen sabor de boca, algo bastante importante, dado que así no nos duelen tanto los 9€ que cuesta este tomo. Precio que, por otro lado, es el estándar de un tomo seinen en España.

Ficha de la serie:

• Nombre: La mujer de la habitación oscura – Zashiki Onna (座敷女)
• Autor: Minetarô Mochizuki
• Año: 1993
• Editorial: Kodansha (JP) – Glénat (ES)
• Revista: ¿?
• Clasificación: Seinen
• Tomos: Tomo único
• Precio: 9,95€

El niño gusano narra la historia de un chico que odia la escuela, pero que, sin embargo, ama a los animales. Le gustan tanto que esta pasión por ellos le hace fracasar siempre en los estudios, recibiendo así la merecida regañina de sus padres y las inevitables comparaciones con sus dos hermanos, mucho más lúcidos en el tema. Cuando sale de la escuela, siempre va a su escondite secreto, donde resguarda y cría un montón de animales: perros, gatos, pájaros, peces, ratas, gusanos, serpientes, etc. Debido a esta afición y de manera despectiva, sus propios amigos le dicen que es un gusano. Un fatídico día, recibe la picadura de un gusano rojo, empezando así una transformación larga y desagradable…

Sin embargo, lo que a primera vista puede parecer una historia repugnante (basta con ver la portada, un gusano comiéndose lo que parece ser un cadáver de un niño, y otro crío con una pinta un poco asquerosa), resulta una bonita y triste historia de rechazo y rencor. Una lástima la corta duración del tomo, que sin duda dejará ganas de más.

Es bastante interesante la afección que Hideshi Hino crea hacia el niño, una vez ya convertido en gusano. Hacia un personaje que debería parecernos horrible y asqueroso, nos salen sensaciones de lástima, tristeza, compasión… Pero también de cariño y simpatía, e incluso algo de empatía hacia la rabia que siente el protagonista. Todo bastante bien conseguido en un espacio relativamente pequeño, apenas 200 páginas de manga. Tengo ganas de leer más series de Hino, El niño gusano me ha dejado un muy buen sabor de boca.

Para finalizar, os dejo un par de imágenes para intentar mostraros lo repugnante que es el personaje y el cariño que se le puede llegar a coger:

• Nombre: El niño gusano – Dokumushi Kozō (毒虫小僧)
• Autor: Hideshi Hino
• Año: 1975
• Editorial: Soubisha (JP) – La Cúpula (ES)
• Revista: ¿?
• Clasificación: Seinen
• Tomos: Tomo único
• Precio: 7,95€

Amahiko Suzuki es el protagonista de este oscuro rompecabezas de inquietante fantasía apocalíptica. En torno al malecón de Nijigahara y las vidas cruzadas de una serie de personajes en su infancia y edad adulta, se va creciendo una historia de asesinatos, suicidios, violaciones, acosos, fantasías de monstruos, etc., que, sobre un fondo de densa violencia emocional que lo impregna todo, erige un universo turbio y sórdido que se devora a sí mismo para regurgitarse y perpetuar el sufrimiento. Las bellas y misteriosas mariposas lucientes, omnipresentes en sus páginas pobladas de viñetas como esquirlas, son el trasunto de la presencia de lo sobrenatural que vela y guía unas vidas que parecen abocadas irremediablemente al dolor y la destrucción. ¿Hay lugar para la esperanza en este páramo desolado y sombrío?

He de empezar pidiéndoos disculpas a todos. Normalmente no suelo copiar las sinopsis de las series sobre las que escribo a ninguna otra persona, pero con Nijigahara Holograph voy a hacer una excepción. Esta es con total seguridad la mejor sinopsis que he leído nunca, y ni en sueños podría haber descrito mejor el contenido de esta obra. Sin duda, estamos ante la obra de mayor complejidad lectora a la que me he enfrentado nunca. De corte muy psicológico y con saltos temporales constantes, esta obra será una delicia para aquellos a los que les apetezca exprimirse bien el coco encajando los rompecabezas que Asano nos plantea durante todo el tomo.

Nijigahara Holograph nos presenta multitud de situaciones oscuras a lo largo de todas sus páginas. Poco a poco, todos aquellos horribles actos que, aparentemente, no guardan relación entre sí, se van hilando de manera sublime a medida que avanzamos. Todo genialmente narrado con un tono tranquilo, lo que produce un contraste muy fuerte y diferente a otros seinen, generalmente más “alarmistas”.

Además, el estilo de dibujo de Asano también genera un gran contraste con el corte de la obra. Es un autor realista y muy detallista en sus diseños, con una facilidad increíble para retratar paisajes de una manera preciosa. Os adjunto ahora una pequeña galería con algunas escenas que quiero destacar:

Como veis, una delicia. Lo único que se le puede achacar es que el papel amarillento de la edición española no corresponde con la calidad del dibujo, y mucho menos, con la calidad del manga. Un pequeño impedimento que no debería suponer ningún problema para que nos compremos este tomo único.

Por cierto, aclaro que el título de esta entrada se corresponde con la traducción del manga en su versión francesa: Le champ de l’arc en ciel. Los kanji con los que se escribe Nijigahara significan, literalmente, campo arcoíris. Yo he escogido la traducción del francés porque suena mejor.

Ah, y quiero dejar constancia de una frase del propio Asano, la cual aparece justo debajo de la sinopsis:

“Creo que no podré volver a dibujar nada parecido” – Inio asano

Ficha de la serie:

• Nombre: Nijigahara Holograph – Nijigahara Holograph (虹ヶ原ホログラフ)
• Autor: Inio Asano
• Año: 2003-2005
• Editorial: Ohta Publishing Co. (JP) – Ponent Mon (ES)
• Revista: ¿?
• Clasificación: Seinen
• Tomos: Tomo único
• Precio: 15€

Sí, este es un argumento al más puro estilo Urasawa. Ya estamos acostumbrados a este tipo de series donde, al final de cada capítulo, nos mete un cliffhanger que nos mantiene pegados a la historia y queremos indagar más y más. Algo que, en mi humilde opinión, sólo Urasawa puede conseguir de manera tan increíble y eficaz.

El argumento recuerda enormemente al de 20th Century Boys: un manga que va narrando los acontecimientos de la historia tal y como algo o alguien quiso, de tal manera que, a medida que avanza la obra, se van dejando caer páginas de dicho manga, dándose así los respectivos sucesos que narra. Sí, es el mismo recurso usado en 20th Century Boys, concretamente con El libro de las profecías. Pero, ¿y qué? Es tan bueno y la historia se desarrolla de manera tan especial, que no importa para nada. De hecho, los tres tomos que he podido leer de Billy Bat nos muestran una historia de similar envergadura a la de su obra hermana.

Curioso el efecto metamanga (manga dentro de manga) que tiene la obra en sus dos primeros capítulos, ya que cuentan, a todo color, parte de las aventuras del detective Billy Bat. En la obra se pueden encontrar gran multitud de referencias a personajes históricos reales, hasta nos encontramos un cameo de Osamu Tezuka. Recomiendo que le echéis un vistazo al artículo en cuestión: Cameo de Shin Takarajima en Billy Bat.

Yo creo que estamos ante una de las mejores series que se están publicando actualmente en España. Quién sabe si llegará a convertirse también en una de las mejores obras de Urasawa, al nivel de Monster, 20th Century Boys o Pluto. El camino lo lleva, eso desde luego.

• Nombre: Billy Bat – Billy Bat (ビリーバット)
• Autor: Naoki Urasawa (dibujante, guionista) – Takashi Nagasaki (co-guionista)
• Año: 2008 – ¿?
• Editorial: Kōdansha (JP) – Planeta deAgostini (ES)
• Revista: Weekly Morning
• Clasificación: Seinen
• Tomos: 7 (JP) / 3 (ES) – ¿? (Abierta)
• Precio: 8,95€ por tomo